電視反智，所以知識分子也順理成章反電視。詩人余光中在《深呼吸》有這樣毫無詩意的一句––「我唯一的建議就是關掉電視機」。活地阿倫說電視人從來不把垃圾丟掉，只將它們包裝成電視節目。
香港的電視劇以幼稚為樂和無知為趣。早前劣評如潮的《花花世界花家姐》，賣點是主角的白癡和低能。這種低能主要表現在角色語言上的紊亂和失常（speech disorder）。在資源不足、製作條件有限的情況下，香港電視工作者早就發現，由語言上的針鋒相對、「口頭禪」、「懶音」、「食字」、「笑語」等元素可以構成一種「對白式的奇觀」（verbal spectacle）。這不但是最慳錢的特技效果，也容易引起觀眾共鳴和製造談論話題。周潤發和張衞健最成功的電視劇角色都有這些特徵，而周星馳在電視劇《他來自江湖》中，更將這種「講對白等於演戲」的表演方式發揮到極致，甚至提升為一種喜劇的類型。《戇夫成龍》的阿旺和《花花世界花家姐》的花家姐都是這個電視劇白癡傳統的產物。
向外國電影借智
然而香港電視劇在每天大量生產愚蠢的同時，也樂此不疲地企圖向外國電影和電視劇「借智」。《讀心神探》抄美國電視劇Lie To Me，《談情說案》抄《神探伽利略》已經眾所周知。最新的發現，係現正播映中的TVB法庭劇《真相》，竟然有創意到抄五十幾年前的荷里活經典《十二怒漢》（12 Angry Men）。
這套由薛尼盧密執導、1957年嘅舊片改編自同名舞台劇，所有情節都發生在一個陪審團退庭商議的封閉空間，節奏緩慢得如蝸牛上樹；但到今日為止，冇另一套戲比它更能夠講出陪審團制度的理想主義和深層次矛盾。亨利方達飾演無名無姓的八號陪審員，本着認為陪審員工作任重道遠和神聖不可侵犯的信念，力排眾議，扭轉乾坤，令其餘十一位陪審員放下各自的成見和偏執，最後作出（看似）公平的裁決。
在《真相》一劇，亨利方達一角變成了由盧苑茵扮演的正義師奶。她幾乎以一人之力證明差點被枉判的印度裔強姦犯的清白。裁決之後，有一幕講訛稱自己被強姦的電視台姐仔陳茵薇哀求她的男朋友原諒，很明顯是要電視機旁邊的觀眾知道，以盧苑茵為首的陪審員沒有令罪有應得的人逍遙法外。
好橋亦要有演化
問題就出喺呢度。《十二怒漢》到今日都值得我們頂住眼瞓重溫，因為它拍出了陪審團制度的曖昧。陪審員操生殺大權，卻要像囚犯一樣被監禁起來才可以進行工作；而不管他們對法律制度抱多大信心，也不能保證他們不會作出錯誤的裁決。
《真相》當然沒有這樣的反諷和反省，這就是「抄橋」與「借智」的分別。電視台以為「機智」是個結晶凝固的東西，像名貴的頭飾一樣可以借用，只要一拿出來，照樣頂在頭上都一樣光彩奪目。其實再好的意念、橋段，也要在新的應用中演化，才可維繫其生命。
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